投票如果天津博物馆参加国家宝藏,你

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最近很火的一档综艺节目《国家宝藏》让国宝再次“活”了起来，观众被演员的精彩演说所吸引，被国宝背后的故事所感动，让更多人想要走进博物馆，去看看那些沉睡在馆中的宝物。

我们天津博物馆里面馆藏的珍品近20万件，是国内较早建立的博物馆之一。

如果我们天博参加《国家宝藏》节目，这么多国宝，你希望馆长推荐哪三样呢？

玉器

青玉谷纹双螭璧

天津博物馆馆藏的东汉青玉谷纹双螭璧，玉质呈青色，多处有黑褐色沁斑。玉璧表面雕琢的乳钉纹是谷纹的一种简化形式。谷纹是春秋、战国及汉代玉璧上雕琢最多的一种装饰纹饰。人们盼望粮食生产的兴旺，因而在用作礼仪祭祀的玉璧上琢满谷纹纹饰，反映出历史上的中国玉文化和古代先民对现实生活希冀祈盼的紧密结合。

青玉谷纹双螭璧是古代先民智慧与文明的结晶，是中华民族历史文化悠久的见证物。此器造型端正，纹饰茂美，刀法劲放，典雅高贵，迄今尚未见到能与此相比肩作品，实属元代宫廷享用玉器中的珍品。

青玉翼龙纹双耳壶

元代器皿型玉器虽较多，但玉壶却极为罕见。天津博物馆馆藏的元代青玉翼龙纹双耳壶，高15.5厘米，由青玉雕琢而成，青玉翼龙纹双耳壶椭圆扁体，直口，半环耳，颈部浅浮雕花卉纹，腹部浮雕翼龙、海水，下腹部为莲瓣纹，艺术风格雄浑粗放。

玉壶通体琢制六层纹饰，雕缋满眼，纹饰总体布局叠罗渐递，层次分明，和元青花瓷器纹饰的结构排列相似，这是元代造型艺术形式的一大特点。此器造型端正，纹饰茂美，刀法劲放，典雅高贵，迄今尚未见到能与此相比肩作品，实属元代宫廷享用玉器中的珍品。

青铜器

楚王盦悍鼎

鼎，是殷周青铜器中数量最多、地位最重要的器类，它既是炊器、盛食器，也是贵族进行宴飨、祭祀等礼制活动时最重要的礼器之一。天津博物馆馆藏的楚王盦悍鼎通高53厘米，口径45.5厘米，腹围厘米。该鼎附耳，直腹，兽蹄形足，并附盖，盖上有环和三个变形的鸟状钮，共有铭文六十字，分布在鼎盖内、口沿、腹部等处。铭文记载了楚幽王为庆贺胜利用缴获的兵器铸成此鼎的经过并用于祭祀的史实。

年此鼎出土于安徽寿县朱家集，曾为天津宝楚斋主李氏购得，后归天津市历史博物馆藏。该鼎整体造型古朴敦厚，是早年出土楚器中的重要代表，被誉为“南北楚器之冠”。

夔纹禁

禁与鼎都是古代非常重要的礼器，天津博物馆藏的西周夔纹铜禁高23厘米，长厘米，宽46.6厘米。整体呈扁平立体长方形，中空无底，禁面上有三个微凸起的椭圆形子口，中间的子口略小于两边子口，禁前后两面各有两排镂空的长方形孔十六个，左右两面各有两排镂空的长方形孔四个，禁的四周都饰有精美的夔纹，纹饰生动，造型端庄，铸造精良。

这个铜禁是文物工作者从废铜堆中抢救出来的，是中国出土的铜禁中形体最大的一件，是研究中国青铜禁历史的珍贵实物资料。传世的西周铜禁仅见两件，此其一,另一件夔纹铜禁现藏于美国纽约大都会博物馆。

瓷器

钧窑玫瑰紫釉葵式三足洗

钧窑是宋代五大名窑之一，窑址在河南省禹县，创烧于宋代，明、清、民国各时期均有仿钧窑的品种出现。天津博物馆藏的宋钧窑玫瑰紫釉葵式三足洗高6.5厘米、口径22.2厘米、底径13.5厘米，葵花瓣口，折沿，浅腹，腹呈六瓣葵花式，三个如意云头形底足。造型端庄、雅致。

钧瓷一直享有“黄金有价钧无价”、“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”的盛誉。钧窑成功地烧出铜红釉，其意义深远，不仅是钧瓷工艺的一大创举,而且开辟了陶瓷美学的新境界，为元、明、清时期出现的釉里红、鲜红、郎窑红、豇豆红、霁红等名品奠定了基础。

万历漳州窑红绿彩罗经文盘

明代是我国瓷器对外输出的重要时期，明初郑和七次下西洋，将我国的大量青瓷和青花瓷带到许多国家和地区。天津博物馆收藏的明代红绿彩罗经文盘就是当时漳州窑生产的一种外销瓷器。此盘高8厘米、口径39厘米、足径18厘米，侈口、斜壁、圈足、外底无釉呈朱砂色。

“罗经”也叫指南针，是我国古代四大发明之一。罗经有两种，一种是旱罗经，一种是水罗经。在清康熙五十年（公元年）刊行的《中山传信录》卷一中，叙述了航海的一些情况，其中附有一个针盘图，与这件红绿彩罗经文盘上所画的图案几乎一样，因此这件罗经文盘，是我们了解和研究当时航海“罗经”的重要实物依据。

书画

赵孟楷书高上大洞玉经卷

天津博物馆藏的《高上大洞玉经》卷是元代书坛领袖赵孟的小楷书法代表作。

赵孟（—）字子昂，号松雪道人，别号水精宫道人，吴兴（今浙江湖州）人。宋宗室。书法推崇东晋“二王”（王羲之、王献之），提倡复古，善写篆、隶、楷、行、草书，尤以楷书、行书著称于世。其书风遒媚秀逸，世称“赵体”。

《高上大洞玉经》卷为纸本，纵29.7厘米，横厘米，共行，书于大德九年（），是赵孟52岁的书作。卷中钤有明代著名收藏家项元汴的收藏印记。卷首有“乾隆御览之宝”、“乾清宫鉴藏宝”鉴藏印，可知此卷曾为清宫旧藏。

范宽雪景寒林图轴

天津博物馆的镇馆之宝之一的宋代画家范宽所作《雪景寒林图》为三拼绢的大幅画作。白雪皑皑中，雪峰屏立，山势高耸，山麓水际边密林重重。深谷寒林间，萧寺掩映，流水无波，峰峦沟壑间云气万千，真实生动地表现了秦陇山川雪后的磅礴气象。

范宽，字中立，华原（陕西耀县）人。画史记载：他性情宽厚，人呼之为“宽”，遂以范宽自名。画山水始师李成，又师荆浩宋初山水画家唯范与李成称绝。人称李成得山之体貌，董源得山之神气，范宽得山之骨法。三家遗迹，照耀古今，为百代之师。

经过近千年的流转，《雪景寒林图》是现存于大陆的唯一的范宽作品。年英法联军掠圆明园时曾流落民间，后被工部右侍郎张翼购得，从此张翼、张叔诚父子两代对其倍加珍爱。连自己的家人都秘不展示的张叔诚先生，于年毅然将其捐给天津艺术博物馆，使得千千万万的观众不分尊卑贫富都有机会欣赏这旷世珍品。

印玺

和拙海栾谋克之印铜印

天津博物馆藏的金和拙海栾谋克之印边长6.1厘米，通高6厘米，正方形。印面为宽边，朱文九叠篆书“和拙海栾谋克之印”，背铸矩形直钮，钮顶铸一“上”字以决正倒。钮右、背凿“大定十八年八月”，钮左凿“礼部造”。上侧面凿“和拙海栾谋克”，皆汉文楷书阴刻款。印左侧面凿女真文款一行。

此印是金代兵民合一的政权机构——谋克的印鉴。谋克平时耕作，战时出征。“和拙”即“合扎”，是金语“亲军”的意思；“海栾”是驻地，即今图们江支流海兰河。史料价值很高，对研究我国金代兵制、政治组织等各方面都是不可多得的历史证物。

铜印范

天津博物馆藏的西汉铜印范长5.2厘米宽5厘米高2.7厘米正方形，侈口，抹角。内底中间有一桥钮印形凸出体，旁有一个半漏斗形凸出体与之连接。外侧左、右壁凿铭文八行十五字“元朔三年叔坚工仆，上郡工褒夫立戊”，外底凹凸不平，通体褐色，口沿微残。此物系西汉时期铸造铜印用的母范。它揭示了汉代铜印的铸造方法，对研究我国古代冶炼技术有很高的史料价值，弥足珍贵。

文房用具

顾从义摹刻石鼓文砚

天津博物馆藏的明顾从义摹刻石鼓文砚石质苍黑纯净，石鼓形。直径18厘米，厚10厘米。砚面开月牙形水池及弧形砚堂，水池之上有“内府之宝”方印，印两侧各一篇顾从义摹刻的“石鼓文”。石鼓文是我国最早的石刻文字，因刻于十座形似鼓的花岗岩石墩上而得名。盒身一周刻程瑶田《石鼓砚记》及孙效曾题诗。

顾从义（—），字汝和，号研山，上海人。官中书舍人，大理寺评事。他学识渊博，工书法、善绘画，是清代著名学者、徽派朴学代表人物之一。

石鼓文被历代书家视为习篆书的重要范本，故有“书家第一法则”之称誉。它对书坛的影响以清代最盛，如著名篆书家杨沂孙、吴昌硕就是得力于石鼓文而形成自家风格。此砚摹刻的石鼓文，亦保留了原作的书体艺术风格，体势整肃，端庄凝重，笔力稳健。

朱砂荷鱼澄泥砚

天津博物馆藏的明朱砂荷鱼澄泥砚作鱼形砚身，呈朱红色，泥质细腻，色泽鲜艳。砚背衬以荷叶，荷叶及鱼周于烧制前均着黑色，黑红相映，荷鱼交辉，浓艳与沉着相得益彰。砚台盒盖之上亦刻铭文曰：“澄泥荷鱼研初颐园家旧物，河间吴棠湖购得收藏”。

年，明代荷鱼朱砂澄泥砚由天津著名文物收藏家徐世章先生的亲属捐献给天津市艺术博物馆。

天津博物馆的国宝当然不只有这些了，其他的宝物就等着大家去探索

很喜欢《国家宝藏》这样的节目，让我们了解到各地博物馆的国宝以及其背后的故事

如果天津博物馆有机会参加《国家宝藏》节目↓↓↓

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